一、关汉卿的成就？
以关汉卿为代表的元杂剧奠定了戏剧的基石
二、关汉卿的艺术成就？
01
在创作技巧方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。
关剧对时代与人生进行了真诚地描绘；关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关剧还对社会现实中一些带有本质意义的难题进行了深刻地揭示。他的杂剧忠实地记录了自己的时代，具有强烈的现实主义灵魂。不但如此，由于关汉卿对人生的热爱，对理想的憧憬，他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩，突出了被压迫者的反抗觉悟和斗争灵魂，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着理想的光辉。
02
在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰盛了中国古代戏剧文学形象的画廊。
关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。他的杂剧不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，有时甚至写出了人物性格的丰盛性和立体感。关剧塑造正面人物的基本手法是把戏剧主人公置于尖锐的矛盾冲突中，凸现其在典型环境中的典型性格；在塑造反面形象时，关汉卿常常运用夸张、变形的漫画式手法，暴露他们卑鄙无耻的丑恶嘴脸。
03
在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。
其作品大抵都能做到结构完整，开阖自如，首尾照应，开头不拖沓，小编觉得不松懈；能根据生活提高的逻辑和主题的需要来安排故事务节，收到了突出主干、深化主题的效果；戏剧冲突一环紧扣一环，悬念迭出，剧情的提高往往既出人意料之外，又在情理之中。这些都保证了他的杰出作品具有长久的舞台生活力。
04
在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物。
所谓本色是指语言质朴天然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息，又富有典雅的艺术韵味，“文而不文，俗而不俗”，毫无雕琢的痕迹。所谓当行，是指善于运用语言来刻画人物，无论是曲词还是道白，皆符合人物的身份、地位，充分体现了人物语言的特点化。正如王国维《宋元戏曲考’里面所说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”
三、关汉卿艺术成就？
关汉卿是元代最为多产的杂剧作家，为元曲四大家(关汉卿、马致远，白朴、郑光祖)之首。所作杂剧今知名目者有67种，有剧本传世者18种；散曲作品有套曲10余套，小令50余首。
其传世作品中《窦娥冤》为元杂剧代表作，《救风尘》、《望江亭》是两本精妙的喜剧，《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为两部成功的公案戏，《单刀会》是成就很高的历史故事戏。
所写作品大多揭露封建社会的黑暗腐败，表现古代人民，特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗灵魂，塑造了《窦娥冤’里面窦娥、《救风尘’里面赵盼儿，《拜月亭’里面王瑞兰、《调风月’里面燕燕、《望江亭’里面谭记儿等不同类型的妇女形象。
剧本结构完整，矛盾集中强烈，人物性格鲜明突出，曲词质朴而精练。其贡献对元杂剧的形成与提高乃至近代戏曲的提高影响深远。
四、关汉卿爱情剧的艺术成就？
在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰盛了中国古代戏剧文学形象的画廊。关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。
关汉卿的爱情剧以俗文化为本位进行剧情建构和人物塑造。其保持了俗文化的一贯 诱惑力,延续了传统俗文化的新奇内容和娱乐灵魂,并独创出了具有文人趣味的笑料,丰盛了俗文 化笑的内容。
在想法性上,“伦理团圆”和“政治团圆”的双美结局表达了一个儒生的妄想,儒生形 象是关汉卿在俗文化要求下对传统儒生形象改造的结局,是融合世俗文化特征和文人理想的矛盾体。
代表作：《拜月亭》 也称《王瑞兰闺怨拜月亭》《蒋世隆拜月亭》是元曲四大爱情剧其中一个。主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。
五、试论关汉卿杂剧的想法艺术成就？
关汉卿是中国历史上最伟大的剧作家，是中国戏曲的奠基人。他的杂剧，是推动元杂剧脱离杂剧的“母体”走向成熟的杠杆，是标志戏曲艺术创作走上高峰的旗帜，并对后来的戏曲创作产生了巨大的影响。
一、想法内容的人民性、社会性成就
与同时代的作家相比，关汉卿的作品以现实主义为主，对时代与人生进行了真诚地描绘；对元代的生活图景进行了全面地展现；对下层人民的生活和命运有着深刻地体验，体现了作者鲜明的执着于现实的人生态度。
1、揭露统治者残暴，反映社会矛盾。（《窦娥冤》、《鲁斋郎》等）
2、描写下层妇女生活斗争，突出她们的机智勇壮，多带有喜剧意味（《救风尘》、《金钱池》等）
3、歌颂历史英雄(《单刀会》)
二、强烈的艺术特点成为中国戏曲及文学的重要支点
1、人物塑造：关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。
2、剧作结构：构思缜密精巧，情节紧凑多变，矛盾冲突性强，引人入胜。
3、戏剧语言：代言体的叙事文学在元代臻于成熟的重要标志。既立足于戏剧语言性格化，又博采现实生活中的种种语言素材，包括谚语、俚语、成语、口头禅等等，融合于作品之中，形成一个天然真切、色彩斑斓的语言全球。
三、中国文学艺术影响全球的重要一员
被全全球所认可，西方成关汉卿为中国“莎士比亚”。
六、关汉卿的哪部剧作想法成就最高？
关汉卿的剧作《窦娥冤》想法成就最高。
全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。
这出戏展示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻画出窦娥这个女性形象。
《感天动地窦娥冤》是中国古代悲剧成熟的标志和中国古代悲剧的典范作品。窦娥一生的遭遇充分反映了当时社会的黑暗，人民共同的不幸，尤其是妇女的不幸。
七、关汉卿的戏剧性和语言艺术
关汉卿的戏剧性和语言艺术
关汉卿是中国元曲乃至中国戏剧史上的杰出剧作家和戏曲学说家。他的戏剧作品以其浓厚的戏剧性和特殊的语言艺术而蜚声中外。关汉卿的作品不仅在当时具有重要意义，而且对后世的文化艺术产生了深远影响。
关汉卿对戏剧性的追求
关汉卿的戏剧作品集中体现了他对戏剧性的追求和执着。他善于通过精妙的情节设置、生动的角色刻画以及紧凑的布局结构，营造出紧张激烈的戏剧冲突，并在剧情的高潮处给观众留下深刻的印象。他的作品往往带有强烈的冲突和矛盾，使得观众无法预料故事的提高路线，引发观众的好奇心和疑虑感，增强了戏剧的吸引力。
关汉卿深刻领悟角色的冲突与复杂性，将人物塑造得饱满立体，并赋予他们鲜明的特点特点，使得观众能够深入了解和感受角色内心的起伏和挣扎。他善于运用对比和矛盾来推动剧情的提高，增加戏剧的张力。关汉卿的作品中常常出现英雄与反派之间的激烈对抗，正义与邪恶的斗争，使得观众在戏剧的争斗中得到心灵的震撼和激荡。
关汉卿的语言艺术
关汉卿的语言艺术非常特殊，他善于运用婉约而含蓄的表达方式，通过细腻的语言描写和富有节奏感的对白，赋予作品一种特殊的韵律美。他注重声音的韵律感和音色的变化，在对白中巧妙运用韵律重复和换韵，使得语言更具有丰盛的艺术感染力和感觉上的审美。
关汉卿的作品也注重用字讲究，善于使用古文词汇和修辞手法，使得语言更具有古雅的风格和韵味。他在对话中融入了丰盛的典故和象征意义，使得言辞更加深邃，意境更加丰盛。他通过对话的设置和用词的选择，巧妙地展示了戏剧人物的性格特点和心理情形，增加了作品的艺术价格。
关汉卿的语言艺术不仅仅停留在表面上，更注重内涵和深意的表达。他善于通过隐喻、比喻和象征的手法，将人物的情感和想法融入到语言之中，赋予作品更深层次的意义和情感效果。他的作品中常常呈现出生动的意象和富有哲理的警句，使得观众在欣赏剧情的同时，能够在文字中体会到人生的真谛和智慧的启迪。
关汉卿的艺术影响
关汉卿的戏剧性和语言艺术对中国戏曲乃至中国文化艺术产生了深远影响。他的戏剧作品被称为中国古代戏剧宝库的瑰宝，是中国戏曲提高历程中的重要里程碑。他以其特殊的艺术风格和独到的戏剧构思，推动了元曲的提高和成熟。
关汉卿的戏剧性和语言艺术也对后世的文化艺术产生了重要影响。他的作品不仅在中国备受推崇，也在海外戏剧界引起了广泛的关注和研究。他的剧作被后人广泛改编和演绎，成为中国戏剧文化宝库的重要组成部分。他的语言艺术也对后世文学以及各个艺术领域产生了影响，使得中国文化走向了全球舞台。
小编认为啊，关汉卿的戏剧性和语言艺术是中国戏曲宝库中一颗璀璨的明珠。他对戏剧性的追求和语言表达的艺术创造，使得他的作品具有超越时空的审美价格和文化意义。关汉卿的作品展现了人性的复杂性和社会的冲突，引发观众对生活和命运的思索。他用自己特殊的方式，打造了中国戏剧史上的经典之作，成为后世进修和崇尚的对象。
八、一地鸡毛语言艺术成就？
一地鸡毛语言艺术的成就。用词简练，短小精悍，并且言简意赅，具有文学价格。
九、关汉卿的艺术成就 重视剧场效应和？
四大艺术成就
1、在创作技巧方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。
关剧对时代与人生进行了真诚地描绘；关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关剧还对社会现实中一些带有本质意义的难题进行了深刻地揭示。他的杂剧忠实地记录了自己的时代，具有强烈的现实主义灵魂。不但如此，由于关汉卿对人生的热爱，对理想的憧憬，他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩，突出了被压迫者的反抗觉悟和斗争灵魂，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着理想的光辉。
2、在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰盛了中国古代戏剧文学形象的画廊。
关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。他的杂剧不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，有时甚至写出了人物性格的丰盛性和立体感。关剧塑造正面人物的基本手法是把戏剧主人公置于尖锐的矛盾冲突中，凸现其在典型环境中的典型性格；在塑造反面形象时，关汉卿常常运用夸张、变形的漫画式手法，暴露他们卑鄙无耻的丑恶嘴脸。
3、在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。
其作品大抵都能做到结构完整，开阖自如，首尾照应，开头不拖沓，小编觉得不松懈；能根据生活提高的逻辑和主题的需要来安排故事务节，收到了突出主干、深化主题的效果；戏剧冲突一环紧扣一环，悬念迭出，剧情的提高往往既出人意料之外，又在情理之中。这些都保证了他的杰出作品具有长久的舞台生活力。
4、在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物。
所谓本色是指语言质朴天然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息，又富有典雅的艺术韵味，“文而不文，俗而不俗”，毫无雕琢的痕迹。所谓当行，是指善于运用语言来刻画人物，无论是曲词还是道白，皆符合人物的身份、地位，充分体现了人物语言的特点化。正如王国维《宋元戏曲考’里面所说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”
十、关汉卿能代表元代前期散曲的最高成就？
当然可以。关汉卿这个人在中国戏曲中的地位非常高，不但元代四大戏曲家之首，还被大众称之为“曲圣”。
关汉卿是中国戏剧史上最伟大的作家，是元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。在元杂剧作家中，他创作年代最早、作品最多、影响最大。
他以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，最著名的是《窦娥冤》，《单刀会》，《望江亭》等，散曲今存小令40多首、套数10多首。他的散曲，内容丰盛多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价格。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面特别广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热诚讴歌了人民的反抗斗争。
